，木心的诗 借我 收集(精选157句)
木心的诗 借我 收集1
1、“借我瞻前与顾后借我固执如少年”，出自《借我》诗歌，是樊小纯写来纪念木心的一首小诗。意思是说我想暮年可以看透生命所有的风景、而且、到了暮年可以更好的省视自己。指的是回忆里面美好的东西、或者是不美好的东西、都希望经历一遍、再去感受一下年少的不懂的感觉。
2、另一些人
3、强在你不爱我
4、变成自己少年时最憎恶的那种人。
5、借我可预知的脸
6、借我温软的鲁莽和玩笑的庄严
7、借我时间，借我生猛。
8、毁灭的前一瞬间
9、自认为练达，
10、钥匙精美有样子
11、黄丝带，断线风筝
12、前三节，分别用一个现代汉语的“的”，大体齐整，有规律。四字成句比较稳定，成语以四字为主，来源深远。《诗经》大多四字，四言诗的发轫，远早于五言七言，取效风雅，文约意广，比笙箫琵琶，四言如琴：十五年前阴凉的晨记忆的枝杪，流落生机，以眼前为结点上溯十五年。“阴凉的晨”，“晨”与“沉”同音，音节短促，轻击时光，停在彼时。
13、梦中是你
14、秉盗道以入物心，已矣
15、从前多幼稚，
16、它犹不动声色地扈从我
17、卖豆浆的小店冒着热气
18、请再次阅读这首短短的小诗。
19、“诗在话语的空间相互追逐”（让.贝罗尔），作为语言中的语言，一首诗常被认为永未完成。木心先生的诗，总使我感觉有什么存活下来。绝好的诗在被写出的一瞬，神性显现，读诗人因之灵魂出窍。我们过去所能阅读的汉语新诗，依然存活在我们心中么？我常怀疑它们的作者是否写“对”了，竟或是否是“诗”。诗人，要看他运用词语焕发事物本真的魅力，也看他以事物的本真，如何焕发诗句的魅力，在木心先生那里，我看到，这是他天然葆蓄的能量，也是他轻而易举的能力。
20、是我迟暮的情爱生涯
21、说一句是一句
22、它越显得雍雍穆穆
23、恍恍惚惚
24、而今，眼看命运急了
25、“借我一场秋啊，可你说这已是冬天。”
26、这是命运的脾气
27、半个世纪以来
28、皆受命运支配
29、于是“另一些人”，注意：“扮演你入我梦中”。此下的诗句，便是“我”醒时的自语，还是关于“你”：
30、弱在我爱你
木心的诗 借我 收集2
1、把它换到更恰如其分处
2、除非它遭劫毁灭
3、它便神采焕发
4、每夜，梦中的你梦中是你“每夜”……“梦中的你”，也多见，要紧的是下句，仅易一字：“梦中是你”，大伤恸，然而语气极轻，极轻，犹如梦中自语，几不出声——尤为悲恸，但悄无声息，诗人不用重音。
5、借我最初与最终的不敢
6、杈桠纤繁成晕
7、梦在枕，醒，是在枕上。“枕”何尝入梦？“枕”何来“醒”？何其触目惊心啊！“与枕俱醒”——有位俄国公爵曾对屠格涅夫念普希金诗句，然后说，假如能写出这样的诗，我愿割去自己两枚手指。
8、驱之务尽而后快
9、岁月不饶人，
10、渐如枯枝
11、与枕俱醒
12、车，马，邮件都慢
13、予亦知之
14、十二行，字句轻捷，六小节，六十字。其中四字一句六行，占全诗行数半。第一节两行皆为四字一句，其余四节，每节的两句中一句是四字，第三、六节各以一个逗号，将其第一句断开。
15、借我后天长成的先天
16、晴着
17、枯枝才清晰
18、那就不是你了。
19、借我不言而喻的不见
20、借我执拗如少年
21、帕斯：“为了体验一首诗，我们必须理解它；为了理解它，我们必须听一听、看一看、想一想它——把它变成一种回声、一片阴影，把它变成无。”
22、也是前程万里。
23、《从前慢》
24、诗集《西班牙三棵树》中我最喜爱的短章，是这首JJ：十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中
25、醒，残酷无情，“觉得不是你”。理智提示，“你”不在场，“觉得”，不是判断，是对梦的怀疑，然而不甘心，不甘心在梦中或醒来的一刻，“不是你”。
26、记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句是一句。清晨上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气。从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一人。从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了，人家就懂了。
27、是忘却了违背了自己少年时的立志，
28、我
29、举家皆恪守清贞烈操
30、《木心诗七首细读》之一，自《读木心》，孙郁、李静编。广西师大出版社。
木心的诗 借我 收集3
1、可你说这已是冬天
2、给它一个适当的位置
3、一生只够爱一个人
4、我急，命运不急
5、总算看透了，想穿了——就此
6、我亦未曾饶过岁月。
7、《旷野一棵树》
8、觉得不是你
9、能做的只是长途跋涉的.归真返璞。
10、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。
11、车、马、邮件都慢
12、大家诚诚恳恳
13、生命是什么呢，
14、“哪有你这样你”——哪有“诗”这样“诗”！
15、但凡伧俗狼抗的阿物儿
16、日久愈明物之怡情
17、借我碎片
18、哪有你这样你作者，春阳篇幅短小，确是抒情诗的内在律令。历史上，淳熟的格律诗大抵简洁。唐人五七律绝，八句，四句，宋词长歌慢曲鲜见超过二十句，遑论小令，再看波斯哈雅姆的四行诗，商籁体，更有日本俳句。帕斯就此曾经说：“由简单音节构成的诗，其复杂性决不亚于《神曲》或《失乐园》。”
19、有一种惋惜，有一点遗憾。
20、谥曰：“婚外多情人”
21、木心，原名孙璞，浙江桐乡乌镇人，自幼迷恋绘画与写作，1948年毕业于上海美术专科学校。1982年移居纽约，从事美术及文学创作。出版包括《琼美卡随想录》《我纷纷的情欲》《云雀叫了一整天》《温莎墓园日记》等在内的书籍10多部。
22、读罢，无言。再三再四读，总要一次次停下，犹如美好面容显现的那一刻，或在乐音间隙，给自己全然的静默。
23、物寿恒长乎人寿
24、生活的最佳状态是冷冷清清地风风火火。
25、年12月21日，84岁的木心在乌镇去世。
26、从前的日色变得慢
27、清晰的诀别
28、《借我》
29、园中树木扶疏花卉烂漫
30、一棵
木心的诗 借我 收集4
1、《论命运》
2、还是会选择一样的生活。
3、因为如果不这样去选择，
4、记得早先少年时
5、我弱
6、哪有你，你这样好(可及米kejiMi1.Com)
7、迟暮襟怀
8、冬之树
9、若有缔约盟誓然
10、借我悲怆的磊落
11、木心散文集：
12、阴凉的晨
13、转移为接物待物
14、自认为精明，
15、没有
16、十五年前
17、恍恍惚惚清晰的诀别诗文中的生离死别，多见，生而“诀别”，词语即显寒光。“清晰”对应“恍惚”，是这诀别的镌刻之痕，刻入时光。“诀”在“别”前，恍兮惚兮，“别”在“诀”后，刻骨铭心。
18、你锁了，人家就懂了
19、别的树上有鸟巢
20、其实就是死
21、清早上火车站
22、这是我的脾气
23、后面蓝天
24、借我素淡的世故和明白的愚
25、借我变如不曾改变
26、晴空下
27、我发现很多人的失落，是忘却了违背了自己少年时的立志。自认为练达，自认为聪明。从前多幼稚，总算看透了，想穿了——就此变成自己少年时最憎恶的那种人。
28、扮演你入我梦中
29、借我瞻前与顾后
30、神，人
木心的诗 借我 收集5
1、读木心的作品，发现汉语有无限表达的可能，他对汉语的表达是苦苦摸索出来的，或者说，他是一个孤独的实验者。对于中西方文化的融合，他找到了属于自己不同于别人的表达方法，他对于汉语修辞内在可能性的探索，延续了民国的古朴之风。
2、渐老
3、从“梦中的你”到“梦中是你”，“你”在第三节诗中连续现身，是不在场的“在场”，诀别后的“到来”。
4、喃喃的结语，最后七字、六字，钻石般的光芒渐次闪烁，又如乐曲终了，重复的音节：“哪有”出现两次，“这样”出现两次，“你”出现四次，俱皆口语，平凡至极。在我们读见的汉语中，见所未见，在爱与思念的表达中，闻所未闻：
5、别让自己活得那么累。
6、这首《借我》，一读，便能读出时光已逝，英雄迟暮之感。
7、灰而起紫晕
8、借我一个暮年
9、下去，
10、如果重来一次，
11、木心的经典诗句精选
12、拂拭护恤我周围之诸物
13、蓝着
14、亦唯将对人的爱
15、古希腊知之
16、我，不急
17、噫，诸物诚悫
18、予遗慈悲于物而不复及于人
19、远望迷迷蒙蒙
20、借我一场秋啊
21、从前的锁也好看
22、我要下雪了
23、长街黑暗无行人
24、你强
25、尤胜于人之恣欲
26、仿佛要顿首再拜了
27、生命是时时刻刻不知如何是好。
28、诗的题目，是两个大写的英文字母的并置，成符号状，中有间隙——我与你。出声念，汉语没有这读音。汉语诗歌描述思念，经验丰富，作者借字母作题，于是和同类汉诗显现距离：矜持的距离。
29、木心的学生，中国著名画家、文艺理论家陈丹青如是说。“木心可能是我们时代惟一一位完整衔接古典汉语传统与五四传统的文学作者。”
30、我在各种悲喜交集处，
木心的诗 借我 收集6
1、是的，我们从未在汉语诗句中读到如此性状的表达——“你这样你”。相爱之人的全部关系，成为词语的关系、节奏的关系，直接成为诗，反之亦然。木心先生作诗，亟擅于使极度抽象与极度具象，不分离，“意义”即“去意义”，“无意”即“有意”。“你”，作为称谓，马丁.布伯称之为“原初词”，原初词一旦迸发，即玉成“存在”。假如我们视上帝为“永恒之你”，这首诗可否即是对信仰的确认？诗是人类试图跳出“我-它”关系而步入“我-你”关系的永恒挣扎，诗于焉成为存在的证言，“与你诀别”，“我”进入诗。
2、嗟夫，盗有道兮物有心
3、《哪有这样的你》
4、万头攒动火树银花之处不必找我。
5、你再不来
6、巜爱情是棵树》，巜借我》，巜素履之往》
7、有一点孤独，也有一点无奈。
